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比較使用主體．繪畫．客體—洪藝真個展評鑑開箱

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內容簡介: 博客來網路書局博客來網路書店西方藝術史對「繪畫性」的研究，源自「畫框」的設置。在畫框之內，世界變成被觀看的圖像客體；在畫框之外，畫家與觀者成為創作與認知的主體。洪藝真重新界定「繪畫性」的意義，保留「畫框」的窗框形式，揚棄畫面內容的主題言說，將作品簡化到「顏料、畫框、畫布」三種基本元素。看似扭曲的畫框與縮水的畫布，是物件複製與肌理再現的創作結果；厚、薄不同的畫框與顏料的流動特性，都在寧靜的空間氛圍裡如實還原。 洪藝真（1971-）早期赴英國學習美術創作，1992至2002年期間先後進入東倫敦大學、皇博客來書店家藝術學院與瑞丁大學就讀，並於2002年獲得博士學位，現於國立臺南藝術大學材質創作與設計系任教。其作品風格受到美國抽象主義與極簡主義的影響，強調材料與形式的單純性，運用媒材原來的質感；採用簡單的四邊形，削減具體形像傳達意識的可能性；使用重複或均等分佈的手法，製造畫布與畫布之間理性的對話頻率。 洪藝真近期的展覽是持續發生中的系列事件。2007年伊通公園的「複製─再現 洪藝真個展」，探討「複製即再現的延伸」的觀念，以人工複製的方式將油畫作品翻模處理，精確而完整再現「原作」中細膩的筆觸與畫布原始的肌理。2008年竹師藝術空間的「還原─再現 洪藝真個展」，探討「再現」後「還原」的可能性。2009年在臺北市立美術館「主體．繪畫．客體」的命題，再次向觀眾提問「繪畫性」的辯證關係。「繪畫」一詞既是名詞也是動詞，既是主觀的意志表現也是客觀的創作載體，於是將「繪畫」置於主體與客體間，在多義的詮釋中擺盪、發展；讓每件作品都是提問，答案則讓觀者自行提供。 本展展出洪藝真2007至2009年的作品19件，全數以「無題」為名，再次讓創作者隱身在作品之後，讓作品自己說話。除了對創作的精準要求，展場也精心規劃為黑白兩色區塊。黑色空間在方形燈光的幽微指引下，作品本身的物質性益發彰顯，玻璃纖維的原作複製、畫布的橫豎條紋、油彩的流動性與烤漆的鮮豔原色，如同物件般的凝結靜止。白色空間架設透明壓克力架，放置用陶土翻模製成的畫布「文件」480片，藝術家邀請觀眾拿起一片砸碎，解構藝術史中對「繪畫」的定義。破碎後的重新拼組能否再現原件？不同參與者的拼組行為能否得到相同的結果？藉由「事件」的發生，讓觀眾透過主動參與，進而思索藝術家的創作目的。 洪藝真的作品看似簡單，然而所蘊含的能量，讓其作品如肺一般，會呼吸、有起伏。其個人化、手工化、美感化的藝術表現，展現創作者在媒材與作品間靈巧的互動關係，也重新定位繪畫領域中主體與客體的存在價值，並以嚴謹的態度突破現實制約，持續創造深具個人風格的藝術天地。

博客來

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  作者： 邱麗卿/編輯，何邁．張至維/翻譯    新功能介紹
• 出版社：台北市立美術館    新功能介紹
• 出版日期：2009/04/01
• 語言：繁體中文

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內容來自YAHOO新聞

生技堆肥臭翻 居民送市府陳情

中國時報【蔡依珍╱桃園報導】

近40位龍潭三和里民，不滿里內全葳生技公司有機堆肥惡臭沖天，10日提堆肥直奔市府陳情，強調半年生活在空汙中，就連照顧老人的外勞都被惡臭嚇跑，尤其對面是環教場所，非常諷刺。

三和里長謝金棋說，鄰近三和里集會所的全葳生技公司，是新竹縣環保局委外的廚餘廠商，原設址在新竹湖口，今年初開始在龍潭增設廠房，3月開始試營運後，未處理的廚餘24小時放送惡臭，鄰近100戶居民宛如陷入生化毒氣中生活，甚至有數位照顧老人家的外勞受不了惡臭逃跑，方圓1公里的方曙高中、凌雲國中、龍潭、三和、高原國小等學校也無法倖免。

謝金棋說，全葳公司對面就是全台首座以社區型態通過環境教育認證的三洽水環教中心，剛萌芽的農村再生卻因為惡臭沒人敢來，非常諷刺，他說全葳公司登記在新北市，回收廠卻設在龍潭，懷疑業者想要規避環保相關法規與責任，強調全葳目前尚未取得工廠登記證，希望監督的環保局、發照的經發局做好把關工作，揚言不排除帶著堆肥潑灑到官員辦公室，讓他們親身體驗居民的痛苦。

面對居民質疑檢舉未果，環保局拿出數據表示5月起共稽查16次，並在6月25日依違反空汙法告發裁罰10萬元，業者後來停擺，劉建中坦承未將不良紀錄給經發局是疏失，也隨即附上相關文件，強調現階段將派員不定期稽查，避免空汙事件發生。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/生技堆肥臭翻-居民送市府陳情-215006398.html

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